찬바람이 볼을 스치고 발 아래 낙엽이 쌓이는 12월,

겨울학기 시작입니다.

*김명희님<요만큼>

~시의 형식을 빌어 쓴 수필이다.

~한 두줄의 문장만으로도 글을 살릴 수 있다.

<읽기 자료>

*수필의 역사

~1910년대 : 본격 수필의 태동기

~1920년대 : 수필 명칭 굳어지는 시기

→ ‘동광’은 1926년부터 수필이란 명칭 사용. 매년 5~6편 수필 발표

→ ‘조선문단’은 수필란 신설하여 20년대 100여편의 수필 게재

→1920년대 수필은 삶의 통찰, 개인적 인생사를 바탕으로 한 달관적 자세가 반영된 수상적 수필이 주를 이룸

~1930년대 : 수필의 형성기

~1960년대 이후 : 수필의 작가와 독자 급증

~수필이 언젠가는 온 문예를 흡수해 버릴 것이다.

오늘이 그 현실의 초기단계이다.(아나톨 프랑스, 소설가(프) )

*수필 인식의 오류

~1930년대부터 수필이론 시작

~김광섭 ‘수필문학 소고’

~수필이란 글자 그대로 붓가는 대로 서지는 것이다.(...)

형식으로서의 수필 문학은 무형식이 그 형식적 특징이다.

이것은 수필의 운명이요 또한 성격이다.

~김진섭 .수필의 문학적 형식.

→시, 소설, 희곡 등 속의 문학이 일견 명료한 형식을 가지고 있는데 대하여 수필은 문학으로서의 일정한 형식을 갖지 못하고 수필은 차라리 작품으로서 형식을 갖지 않는데 그 특질이 있기 때문이다.

~피천득 ‘수필’

→ 수필은 플롯이나 클라이맥스를 필요로 하지 않는다.

가고 싶은 대로 가는 것이 수필의 행로이다.

*피천득의 수필로 쓴 수필론

*피천득의 수필론에 대한 윤오영의 견해(1)(2)

*감나무와 고욤나무

*상허 이태준의 수필론

*예술의 특성(러셸 셔먼)

*루쉰과 잡갑문(雜感文)

~루쉰의 글 가운데 우수한 창작은 몇 편 안된다. 잡감문이 아니었다면 루쉰이 중국의 혼돈과 어둠에 맞서서 가열하게 사우는 것은 불가능 했을 터

→ 시인은 시만 쓰고 소설가는 소설만 써야 한다는 생각은 착각 중에서도 가장 어리석은 착각이다. 좋은 시인 좋은 작가는 ‘잡문’을 쓰는 사람이다. (‘녹색평론’ 김종철 문학 평론가)

*제목 달기

~주제 반영

~호기심 자아내도록: 낚시성(상업성) 제목은 배제

~기억하기 좋게

~장편/ 대하소설은 제목 짧고,

단편은긴 경향

→ 글은 읽히기 위해서 분투하고, 제목은 눈길을 끌기 위해 분투! (안정효)

*단락을 나눠야 할 때

~화제, 의견 관점. 시 공간적 배경이 바뀔 때ㅜ단락을 나눌 것

~단락은 분량이나 흐름으로 나누기도

겨울 학기 첫 목요일인 오늘도 강의실이 까득 웃음꽃이 피었습니다.

오랫동안 쉬다가 다시 교실로 돌아오신

양희자 선생님~~

강수화 선생님~~

반갑습니다.

천호반 선생님들~~!

맹 추위에 감기 조심하시고

다음 주 목요일에 뵙겠습니다.